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Beijo beijo bach bach bach. A escultura do «corpo» de Jordan Wolfson passa em meia hora através de um espectro complexo de gestos — de sexualmente atraente a suicida. A Galeria Nacional da Austrália investiu neste trabalho 6, 67 milhões de dólares e esperou por 5, 5 anos.
Percebendo a escala da aventura que ele havia feito, o diretor da NGA, Nick Mittsevich, diz: «Escultura corporal» é uma aquisição histórica para a Galeria Nacional, marcando o marco na arte moderna. Como outros trabalhos na coleção nacional, ela continuará soando no futuro «.
No passado, Mitsevich expressou a opinião de que esse trabalho em importância é comparável aos «pilares azuis» de Jackson Pollock. Este é um grande sucesso para Wolfson, um morador de 43 anos de Nova York, que ganhou fama internacional graças a esculturas e instalações de animatron em larga escala nas quais sexo e violência são perigosamente misturados.
O que exatamente o contribuinte australiano receberá por US $ 6, 67 milhões? Resposta: Uma grande bobagem tem 17, 98 metros de comprimento, 4, 29 metros de altura e 11 metros de profundidade. O cubo de metal manchado é suspenso no final da corrente pesada, que é controlada por um dispositivo robótico conectado ao portal. O próprio cubo depende de algumas mãos do robô com o qual acaricia sua superfície; Stackato bate como um gorila, batendo no peito; Faz gestos delicados da dançarina; bate palmas como asas; Ele acena um dedo para o espectador; Forma um manequim de pistola que direciona para si mesmo.
O robô Kran levanta e abaixa o cubo, arrastand o-o da esquerda para a direita e vic e-versa. Em um dos palcos, sua histeria começa, e ele começa a bater a corrente em uma coluna de metal.
Ao contrário das duas esculturas anteriores de Wolfson Animatron — Figura Feminina (2014), Women in a Máscara e dança de dança e escultura colorida (2016), a boneca PinóCchio, o novo trabalho é tão vibrante quanto uma peça de equipamento industrial. Um cubo de metal se torna um corpo substituto graças aos movimentos das mãos do robô, convidando o espectador a se identificar com os sentimentos que ele imita.
Não é de forma alguma óbvio o que está acontecendo. Depois que o cubo esfrega seu «peito» por algum tempo, ele raspará o chão de uma maneira sexual. Wolfson chama isso de «ataque», embora não haja vítima óbvia. Quando o cubo mostra dois dedos na sua “cabeça” no final do ciclo de meia hora, devemos assumir que devemos perceber isso como remorso. Devo enfatizar que o peito e a cabeça são puramente imaginários: tudo o que vemos é uma caixa de metal com dois apêndices ágeis.
E isso é tudo, amigos! Se esse é o futuro da escultura, o meio tem problemas. Essa pantomima mecânica, violada apenas por alguns golpes e triagem, pode parecer «incomum» para alguém, mas suspeito que muitos espectadores o considerem uma ocupação chata.
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Parece u-me que eu tinha parado de desejar que eu fique chocado com o trabalho da arte contemporânea, mas, observando como a «escultura do corpo» passa pelo meu caminho, percebi que esperava algo mais ultrajante, mais complexo e provocativo. De acordo com os padrões usuais de Wolfson, esse trabalho maciço é quase modesto.
À primeira vista, parece que essa pilha impressionante de equipamentos de fábrica pode se voltar contra o público no pesadelo máximo da IA, mas você logo entende que a escultura corporal é um sacrifício totalmente aut o-suficiente de sua própria coreografia programada. Vá embora, é claro, mas não espere prazer e ternura. Neste trabalho, não há nada mais chocante do que o preço que pagamos por ele.
Jordan Wolfson: Body Sculpture «está localizado na Galeria Nacional da Austrália, Kanberra, até 28 de abril.
