Nesta coluna, damos uma visão quente (e fria) da cultura pop, avaliando se um tema é superestimado ou subestimado.
Damien Woolnough
Atualizado em 20 de março de 2023 — 13h22 Publicado pela primeira vez em 16 de março de 2023 — 11h13
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Esta coluna faz parte da série «Verdict» da revista Spectrum. Veja todos os 51 artigos.
Até o Oscar abandonou o tapete vermelho, substituindo a passarela carmesim este ano por uma faixa chamada “Champagne”, que mais parece a borra do duvidoso vinho espumante da Califórnia.
O tapete vermelho já foi o destaque do calendário da moda internacional, com críticos de poltrona assistindo a exibições escandalosas e extravagantes de ego em lantejoulas, cetim e ternos de cisne, mas as roupas pré-Oscar agora se tornaram tão previsíveis quanto um episódio de Is It Cake?
Looks memoráveis de Oscars anteriores, como o smoking Dior branco usado ao contrário por Celine Dion em 1999 com um chapéu colorido, o vestido de baile Ralph Lauren rosa de Gwyneth Paltrow, também em 1999, e um vestido de seda verde-amarelado com visual de vison de John Galliano para Christian de Nicole Kidman A Dior em 1997 inspirou conversas em bebedouros, imitações de rua e fantasias inventivas de Halloween.
Cher com um imponente capacete Bob Mackie e sem camisa em 1986, projetado para atrair a atenção depois que a Academia rejeitou sua indicação para «A Máscara», e com um vestido Mackie quando aceitou a estatueta por «Lunch of the Moon» dois anos depois. mais tarde, continua a inspirar designers, drags e os Kardashians.
Este ano, é difícil lembrar os detalhes dos looks educados que Jennifer Connelly, Cate Blanchett, Ana de Armas e Ava DuVernay usaram na Louis Vuitton, como em um anúncio discreto da marca de luxo francesa.
A era do cinema em preto e branco voltou com roupas de bom gosto, evitando principalmente a cor techno, com exceção de Salma Hayek em lantejoulas cobre e vestidos Prada rosa claro.
É fácil atribuir a culpa do cansaço do tapete vermelho às casas de luxo, que aproveitaram o Oscar como a oportunidade publicitária perfeita, agora que as páginas das revistas de moda estão desaparecendo como a minissaia Miu Miu. Depois de uma rápida olhada na multidão do Oscar, parece que Louis Vuitton, Gucci, Versace e Armani estão contratando estrelas no momento em que seus nomes se tornam reconhecíveis o suficiente para aparecerem em um alerta do Google, oferecendo-lhes roupas que certamente entusiasmarão a mídia. dólares.
Isso torna mais difícil para marcas contemporâneas como Area, The Blonds e Dion Lee apresentarem suas roupas atraentes para um público cada vez menor de eventos. As calças Lee inspiradas no motocross de De Armas, recentemente usadas pela ex-primeira-dama Michelle Obama, têm mais probabilidade de ocupar espaço na sua memória do que outro vestido inspirado em Marilyn Monroe.
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O verdadeiro problema é Monroe e o iminente panteão de antigas estrelas de Hollywood como Grace Kelly, Audrey Hepburn, Joan Crawford e Veronica Lake, que continuam a manter os estilistas sob seu domínio.
Os ombros largos do top Louis Vuitton azul de arquivo de Blanchett, usado com uma saia de seda sustentável, poderiam ter sido retirados do guarda-roupa da era «Mildred Pierce» de Joan Crawford de 1945. O vestido branco frente única da estilista australiana Tamara Ralph teria ficado igualmente em casa em Hepburn em 1968, que naquele ano usava um vestido Givenchy com um top de malha incrustado de pérolas. O vestido Armani justo de Nicole Kidman exalava o apelo do final dos anos 1960, enquanto seu cabelo penteado lembrava a pin-up daquela década, Sharon Tate.
Em vez de olhar para o futuro, os estilistas continuam a vasculhar os cofres de Hollywood até que a história se repita até o ponto em que a visão do designer é diluída pelos fantasmas dos anteriores vencedores do Oscar.
Este ano, a indicada Kerry Condon, usando um vestido Versace sem alças amarelo brilhante, inspirou-se no vestido de Renée Zellweger para o Oscar de 2001, que era uma peça vintage criada pelo designer francês Jean Dessay em 1959. Você acompanha os tempos? Os estilistas dos indicados do próximo ano poderiam simplesmente pedir à IA para criar um vestido inspirado em Grace Kelly e enviar os esboços para a casa de luxo de sua escolha.
Isso não quer dizer que os designers não criem trabalho original. À alta moda da alta moda em Paris, Kylie Jenner, com a roupa de Schiaparelli, com a cabeça de um leão, mostrou a capacidade de novas criações de atrair atenção. Graças às redes sociais, os rótulos agora não precisam esperar por Oscar, seus próprios programas de passarela se transformam em um tapete vermelho que milhões de relatam. Na maioria dos casos, essa é a mesma composição dos atores na primeira fila, dando representações marcadas por recompensas, causando admiração e surpresa.
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Os limites embaçados entre a passarela e o Oscar ficaram ainda mais nebulosos quando Nicole Kidman foi ao Balenciaga Show no ano passado, parecendo sua heroína do remake de Wives Stepford de 2004.
O brilho do tapete vermelho «Oscar» também foi abafado pelo Met Gala da American Vogue, que foi apelidada de Oscar da moda. Aqui, tópicos como «Camp», «In America», «China» e «Punk» permitem que os designers voem e não estão limitados a fotografias desbotadas das lendas da tela prateada. Até os vestidos de Marilyn Monroe conseguem atrair atenção para o metrô-museu, especialmente se forem emprestados do museu.
O tapa de Will Smith não resolverá o problema dos caminhos vermelhos do Oscar, mas talvez no próximo ano a academia pedirá a Cher que retorne para dizer aos estilistas e seus colegas que «distraiam isso» no estilo de Moonstruck.
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