Adicione os artigos à lista de salvos e retorne a eles a qualquer momento.
O tamanho usual do texto aumentou o tamanho do texto é um tamanho muito grande do texto
Anúncio
Na sala no segundo andar do prédio em Bransvik, que devo ter passado por dezenas de vezes, sem perceber, Richard Mills cria música.
Os livros são compostos em todos os lugares, há um piano na linha lateral, a mesa estava cheia de papéis e, na cadeira, o cachorro Baddy, um compositor e condutor reconhecido, foi enrolado em uma cadeira, que é seu companheiro constante no processo de escrever a ópera de zero.
A caminhada de Baddy é um dos cães mais fofos que você já conheceu — e reuniões sobre uma xícara de café são dois pausas principais que Mills faz no processo de escrever a ópera. O resto do tempo ele está imerso no mundo musical que ele criou.
«Escrever música é realmente um trabalho árduo. Requer tempo e concentração, além de solidão», diz ele.»Você não pode conversar com as pessoas — você precisa sentar e faz ê-lo em silêncio, longe de influências estranhas».
Quando nos conhecemos, Mills estava no processo de escrever Galileu, um novo emprego, que também se casará com sua última produção como diretor artístico da ópera vitoriana após 11 anos de trabalho nesta posição. No entanto, ele não vai parar de fazer música. É impossível, segundo ele, se afastar do seu chamado.
Apesar de ele completar seu mandato, sua paixão pela arte é tão chama quanto antes. Ele está firmemente convencido da importância da ópera e, embora se orgulhe que a ópera vitoriana tenha contribuído, acredita que existe e onde devemos estar nesse tipo de arte como estado, há uma distância significativa.
«Opera faz parte do continuum da imaginação, e a sociedade não tem futuro sem imaginação», diz ele.»Ele contém um dos maiores pensamentos escritos por pessoas … ela abre a janela da maravilhosa sociedade … ela cria a oportunidade de olhar para o mundo de maneira diferente».
Cada programa de ópera vitoriano combina o passado e o presente, e atenção especial é dada aos talentos locais, tanto no palco quanto por caneta.»Fizemos tudo … o que o governo do estado queria fazer muito antes de publicar uma política no campo da arte, porque está certo. Devemos trabalhar com as Primeiras Nações, devemos ser responsáveis pela nossa comunidade, devemos nos envolver na educação. Devemos estar envolvidos na educação. Eles devemos fazer um trabalho acessível e significativo para as famílias. Fazemos tudo isso — e sempre o fizemos «.
Anúncio
No entanto, ele acredita que mais pode ser feito.»Toda cidade que aspira a ser um centro importante tem uma companhia de ópera, e Melbourne deveria ter uma empresa pública adequadamente formulada, a um custo de cerca de US$ 10 a US$ 12 milhões por ano. Seria para o benefício da cidade e de toda a comunidade, «, diz Mills.
Atualmente, embora existam várias companhias de ópera locais em Victoria, não há nenhuma ópera pública dedicada no estado com este nível de financiamento. Em vez disso, esse papel é preenchido parcialmente pela Opera Victoria, fundada em 2005 e atualmente recebendo cerca de US$ 4, 8 milhões em financiamento local e federal, e parcialmente pela Opera Australia, que foi formada quando a Opera Victoria se fundiu com a Opera Australia em 1996, mas não focada em Victoria. .
A ópera faz parte deste continuum de imaginação, e uma sociedade sem imaginação não tem futuro.»
Richard Mills
Mills também está olhando para o panorama geral além da ópera vitoriana. As suas opiniões são fortes e claras: os caminhos dos jovens músicos e compositores tornaram-se mais tortuosos e opacos, os locais de actuação são inadequados, o financiamento público para as artes do espectáculo é insuficiente e os espaços para experimentação e criatividade de aspirantes a artistas praticamente desapareceram.
“Eu me considero extremamente sortudo quando comecei como um jovem compositor”, diz ele.“Não sou um grande compositor, sou um bom artesão… Tive sorte de ter tido oportunidades numa época em que era muito mais fácil”, diz.
«Naquela época, as orquestras não eram empresas comerciais. Eram orquestras de transmissão. Portanto, tinham muito tempo para tocar música australiana.»
Ele disse antes que Melbourne precisa desesperadamente de sua própria casa de ópera, e quando questionado sobre isso – e onde deveria estar localizado – ele não hesitou.»Fisherman’s Bend. Será um grande centro.»Ele diz que começou a trabalhar em um projeto de contêiner há alguns anos e depois trabalhou com Alan Pert, da Escola de Design da Universidade de Melbourne, para criar um modelo para outra ideia.»1200 lugares.»
Capuleto e Montague.» width=»584″ height=»390″ />
A Ópera Vitoriana atualmente se apresenta no Palace and Arts Centre.»O problema com o Centro de Artes é que custa US$ 250 mil por duas semanas e é muito grande. A ópera tem que ser em escala humana. A voz soa linda em um espaço ressonante», diz ele.“O Centro de Artes está, claro, cheio de tapetes, e os tapetes são o inimigo natural da voz.”
Ele enfatiza que a questão do espaço vai além da necessidade de empresas como a Victorian Opera de espaço para realizar obras concluídas.
«Não há caixa de areia em Melbourne, na qual a geração jovem poderia criar e tentar algo novo», diz ele.
Carregando
«Barry Koski, quando ele estava apenas começando, fez um show e os organizou em garagens, em estações de manutenção, mas … destruímos todas essas antigas premissas industriais que jovens práticas poderiam alugar. É por isso que todo esse empreendimento com Fishermans Bend é Incrivelmente importante, porque a cidade precisa de uma caixa de areia — um lugar onde um talento nascente pode se provar sem sujeitar a penalidades «.
Mills agradece durante o tempo e o espaço que recebeu no processo de educação musical, a fim de aprimorar suas habilidades. Esta semana em Palais, uma estréia de concerto de seu novo trabalho «Galileo» será realizada.
Ele foi atraído pela história do erudito italiano, porque «parec e-me que esta é uma história para o nosso tempo».
Galileu foi pioneiro no campo da astronomia, seu trabalho foi submetido ao julgamento da Inquisição Romana e ele perdeu a localização do papa. Ele passou os últimos anos de sua vida em prisão domiciliar.
Apesar disso, Mills perguntou repetidamente por que Galileu — por que não Jordano Bruno?»Isso é muito mais dramático, porque Bruno foi queimado como um herege», diz ele. Mas para Mills, a história que pode ser tecida da vida de Galileu, «é muito mais sutil e muito mais medida». Essa dificuldade o atraiu.
«É uma história sobre a busca pela verdade e o significado da verdade. É a relação da verdade e da política. É também uma história sobre uma busca espiritual. É uma história sobre a possibilidade de fé. É uma história sobre tudo isso que ocorre em um ambiente em constante mudança que era, você sabe, negocia a praga. Pense nisso. O que mudou? «
Galileo, uma nova ópera em concerto, será apresentada pela Ópera Victoriana em 20 de dezembro no Palais Theatre.
A lista de livros é uma newsletter semanal para os amantes de livros do editor de livros Jason Steger. Pegue o ITES sext a-feira.
Correção
Uma versão anterior disso dizia que Galileu foi julgado pela Inquisição Espanhola. Foi corrigido para dizer a Inquisição Romana.
