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O problema com Elvis Costello, pelo menos segundo Bob Dylan, é que ele é “implacável”.
Ele desgastava as pessoas”, escreve Dylan em seu livro recente, The Philosophy of Modern Song. “Há muita coisa em suas músicas para qualquer um ficar viciado. Muitos pensamentos, muitas palavras. Há muitas ideias simplesmente batendo umas nas outras.»
Costello ri das críticas.
«Muitas palavras?»- ele murmurou.“Se Bob Dylan diz isso, é um elogio muito bom: um homem que acabou de escrever uma música de 16 minutos. Você sabe, muitas vezes há um elemento de humor na performance que eu acho que as pessoas sentem falta. a voz dele.»
Seria tentador refletir sobre a justaposição da chaleira e da panela, mas não há tempo. A incansabilidade de Costello permeia além da folha da letra e entra na chamada do Zoom, assim como continua a permear do estúdio de gravação à sala de concertos.
“Foi provavelmente o período mais produtivo desde 2017 em termos de gravação, de 77 a 82”, entusiasma-se com o seu último trabalho. Estes incluem um álbum solo, dois com sua banda The Imposters, um EP revisitando colaborações com Paul McCartney e Burt Bacharach, e outro com sua dupla abandonada dos anos 70, Rusty, bem como colaborações francesas, espanholas, eslovenas e várias outras.
Em algum momento, os registros deixaram de ser efêmeros para se tornarem grandes eventos culturais supostamente significativos.»
Elvis Costello
“Não é que estes discos sejam melhores ou mais importantes”, acrescenta, referindo-se aos seus álbuns que definiram a era pós-punk.“Em algum momento, os discos deixaram de ser efêmeros para se tornarem grandes eventos culturais supostamente significativos, e alguns deles são. Mas não acho que você possa continuar a trabalhar agora com a autoconsciência de que é isso que você está almejando. No final das contas, cabe às outras pessoas decidir o que elas significam para elas.
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“Há momentos em que você está em sintonia com uma mudança de estilo ou cena com a qual pode trabalhar ou contra”, diz ele, referindo-se à New Wave que abraçou no final dos anos 70 e à confusão que despertou inúmeros interesses subsequentes. em country, jazz, balé e muito mais.“Sempre pensei que gostava de música”, diz ele.»E ainda penso assim.»
No final, sempre foi o gênero mais suprimido. Atualmente, praticamente exclui o rock — um gênero que nunca se interessou pelo jovem Declan McManus.
«Eu não tenho um único Zeppelin Led ou Pink Floyd Plate … Eu não sabia nada sobre Elvis Presley quando eles [seus gerentes no 77º ano] me chamavam de Elvis, porque ninguém ouviu essa música em minha casa. Os pais ouviram Charlie Parker e Dizzy Gillespi — e isso é muito mais legal. «
As queimaduras de coelho nas quais o Costello cai durante a conversa são simplesmente estonteantes. Ele pula com o Fleetwood Mac do final dos anos 60 («Man of the World era uma música que me fez pegar um violão») no clássico Stevi nix («This Kyn Kon Not My Thing»), em Tom Petty Jackson, Chic, Chic, Chique, chique Robert Whayette e algum grupo holandês de meninas há muito esquecido no fluxo musical da consciência, que pode ser chamado de incansável.
Todos os seus últimos álbuns, do «Hey Clockface» inventado pela pandemia ao remix de língua espanhola para promover as atrações «modelo deste ano», são criadas por lógica semelhante: incidentes e reuniões aleatórios, a imaginação fornece um peso igual mais configurado “ Por que não? ”Para algo mais significativo culturalmente.
Materamente tarde por 50 anos, o EP «The Ressurrection of Rust» é outro exemplo. Allan Mayes, seu parceiro interrompido por atrações, Cantri Doueth Rusty, «queria fazer uma fita», diz Costello. Eu disse: «Não acho que isso atinja muitas pessoas … vamos fazer um registro que faríamos se eles nos permitissem».
Quanto mais coragem você mostra no que está fazendo, mais satisfação traz. ”
«Escrever nosso repertório, então foi muito divertido. E foi de bom espírito — notar 50 anos, como nos conhecemos. E no próximo momento nos encontramos em» Tonight Show «com Madonna. Foi ótimo».
O único problema associado a uma abordagem tão livre para o gênero e o repertório surge durante o show. Por décadas, Costello costumava recorrer a um sistema de seleção de músicas brilhantemente teatral, que ele chama de espetacular spinning Songbook. Mas mesmo 40 itens em uma roda de loteria gigante são muito limitados hoje.
«No início deste ano, tive 10 noites no Gramercy Theatre [Nova York] e chamei de 100 músicas em 10 noites», diz ele, «sabendo que tenho mais 10 músicas na minha cabeça que serão concluídas todas as noites . Geralmente eu jogo até 20 …
“Imprimi listas de músicas, como em um programa de música clássica, para que as pessoas soubessem a qual show iriam, e talvez pudessem adivinhar o layout do show a partir desses títulos. Mas eles não sabiam que eu planejava convidar outros músicos que não foram declarados…»
E assim começa outra explosão inexorável de tocas de coelho: trompetes hulyan, acordeão, serra musical, violino, contrabaixo e bandolim; amostragem ao vivo e vaudeville; baixista de Bob Dylan, Rebecca Lovell do Larkin Poe, Eleanor Whitmore dos Mastersons; um professor de literatura medieval do interior do estado de Nova York, um coro vocal de oito integrantes do «musical da Broadway em que estou trabalhando» e… bem, muito mais.
“Muitos pensamentos”, dirão alguns.»Há muitas ideias que estão simplesmente se chocando.»Mas “não é uma indulgência porque o público concorda com isso”, rebate Costello.“Quanto mais coragem você demonstrar em suas ações, mais satisfatórias elas serão.”
Mas não entrem em pânico, fãs de “Gravidade”. Um exame dos setlists deste ano revela que na maioria das noites, sucessos como Pump It Up e outros sucessos do velho mundo permanecem dentro dos horizontes resilientes dos Imposters.
“Mas eu sinto que tenho que ganhar o direito de ouvir essa música porque ela é emocionalmente poderosa para mim e não estou dando a eles uma cópia idiota”, diz Costello.»Eu quero que isso importe. Quero que tudo importe.»
Elvis Costello se apresenta no Bluesfest, Byron Bay, de 28 a 29 de março; na Sydney Opera House, de 31 de março a 2 de abril; no Palais Theatre, Melbourne, 4 de abril.
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