Adicione artigos à sua lista salva e retorne a eles a qualquer momento.
Tamanho de texto normal Tamanho de texto grande Tamanho de texto extra grande
Anúncio
Lyn Utzon é filha de Jorn Utzon, o arquiteto da Sydney Opera House, que comemorou seu 50º aniversário esta semana. Ela veio a Sydney para as comemorações e falei com ela na sexta-feira. Ela fala com um suave sotaque dinamarquês.
Fitz: Você se sente filha de Rembrandt, filha de um gênio de sempre?
LU: Sim, eu sinto isso. Quando vim para a Austrália para estas celebrações e vi novamente o milagre que a Opera House é, perguntei-me: “Como é que o meu pai pôde inventar algo assim?”Ele era um gênio, mas ao mesmo tempo um homem humilde. Lembro-me que ele e eu estávamos num supermercado local em Maiorca depois de ele ter ganho o Prémio Pritzker de arquitectura em 2003, e uma jovem amiga correu até ele e começou a elogiá-lo efusivamente. E ele disse: «Lucy, você pode me dizer o que há no meu carrinho?»Ela respondeu: «Tomates e ervilhas, pão e ovos.»Ele respondeu: “Veja, sou uma pessoa comum”.
Fitz: Em janeiro de 1957, ainda menina, foi você quem telefonou e contou ao seu pai, um arquiteto dinamarquês desconhecido, que ele havia vencido o concurso para construir a Ópera. Você teve que correr e procurar seu pai e sua mãe andando na floresta.»Pai! Pai! Você ganhou! Você ganhou a competição!»Qual foi a reação dele quando você contou isso a ele?
LU: Euforia. Eu tinha 10 anos e não sabia o que isso significava. Apenas duas velhinhas fofoqueiras na mesa telefônica local dizendo: «Rápido! Sydney está ligando. Corra e encontre seu pai. Ele ganhou a competição!»Mas foi um momento importante.
Fitz: Gostei do comentário discreto do seu pai a um colega quando ele chegou aqui: «É um grande porto, mas por que estão construindo tantas caixas vermelhas em torno dele?»Ele achava que nossa arquitetura em Sydney não era tão boa assim.
LU: Foi uma sensação muito estranha. Porque da Dinamarca chegamos em uma aventura, passando pelo Caribe, pelos estados do sul da América e pelo Taiti. Então não esperávamos nos encontrar em uma cidade inglesa com arquitetura de tijolos vermelhos, uniformes escolares, mulheres de chapéu e coisas assim. Foi completamente diferente.
Fitz: Na Austrália, é claro, conhecemos Jorn Utzon como um arquiteto brilhante. Ele também era um pai maravilhoso?
Anúncio
Lu: Eu o adorei. As pessoas me disseram: «Deve ter sido difícil ter uma pessoa tão brilhante como pai». Não, tendo um pai que viveu uma vida tão positiva e construtiva, foi incrível para um jovem, porque tudo era possível. E eu ainda falo com ele, de tempos em tempos, quando preciso.
Fitz: Você quer dizer que ele está lá, ou apenas conversas imaginárias?
Lu: Às vezes me parece que ele está lá.
Fitz: Não vou interferir e perguntar do que você está falando com seu pai. Mas posso perguntar se você estava conversando com meu pai agora sobre como Sydney celebra seu teatro de ópera, 50 anos após sua abertura, o que seria o relatório de seu pai?
Lu: Eu diria que agora todo mundo entende que o edifício que ele deu a Sydney e Austrália agora determina o país mais do que um canguru e que os habitantes de Sydney também mudaram devido a isso, porque a barra se tornou maior, o nível de Os artistas são mais altos. E todo o tumulto do porto agora está refletido neste edifício. Anteriormente, a cidade era mais como uma cidade que se afastou do porto com suas caixas de tijolos vermelhos. Agora ele está voltado para ela.
Fitz: O que você lembra dos anos de vida em Sydney, quando sua obr a-prima começou a tomar forma?
Carregando
Lou: Eu me senti incrivelmente abençoado. Chegamos e fomos aceitos por todos com a mesma hospitalidade magnífica. Esta foi uma nova aventura. Eu realmente amo meu país, a Dinamarca, mas a Austrália é outra coisa. Era selvagem. Um enorme Oceano Pacífico, Bush, conhecido com toda a Austrália, quando meu pai começou a construir um teatro de ópera — foi ótimo.
Fitz: Quando escrevi um livro sobre a Opera House, meu crítico favorito era o Daily Mirror Observer, que, pela primeira vez, viu o modelo quando seu pai foi declarado vencedor, escreveu: “Ela parece uma maçã incorretamente picada ou , possivelmente, para um monte de unhas cortadas por grandes cães albinos! «E você? Quando você visitou este lugar, você aprendeu a beleza impressionante do teatro de ópera, quando cresceu?
Lu: Sim, e eu lembro desse sentimento de envolvimento em algo realmente excelente.
Fitz: E, no entanto, todo o começo a desmoronar para seu pai, quando em 1965, o governo de Askin foi eleito, o que significava que ele não tinha mais apoio político — e eles queriam que ele acelere tudo. Você se lembra de como a tensão reinou em sua casa?
Lu: Lembr o-me, porque era difícil para meu pai adormecer. Ele caminhava constantemente ao longo de Palm Beach.
Fitz: A próxima pergunta é muito delicada, mas tenho que fazer. É possível que o gênio arquitetônico de seu pai não tenha sido apoiado por um gênio gerencial? Ninguém duvida do gênio de Rembrandt ou Michelangelo, mas não é de surpreender que os mesmos cérebros que suas obra s-primas pudessem inadequadas possam lutar — talvez como seu pai — com a administração de projetos maciços com centenas de partes móveis?
Lu: O que você quer dizer?
Fitz: Quero dizer que, quando seu pai renunciou, ele tinha uma dúzia de desenhos, não mais, porque queria controlar tudo. Ele foi substituído por três arquitetos, que finalmente marcaram 119 desenhos com mil quartos, e tudo isso levou sete anos!
Carregando
Lou: Eu acho que ele também era um gerente brilhante, porque tudo o que ele fez foi brilhante. E em Sydney, ele tinha a equipe mais dedicada, que você pode imaginar. O fato de o projeto parar foi muito influenciado por todos.
Fitz: Mas quero dizer que, embora o ministro das obras públicas de Askin, Davis Hughes, não soubesse nada sobre arquitetura, você não sente simpatia pelo governo que dizia: «Devemos terminar isso!»Se seu pai não tivesse saído de Sydney, seria possível terminar a construção em sete anos? Dez anos? Vinte anos? Quanto tempo você acha que levaria?
Lu: Eu não sei, mas ele terminaria. Seria como Michelangelo e a capela sistina, com papa …
Fitz: «Quando você vai terminar?»»Quando eu terminar.»
Lu: Sim. Tudo o que ele poderia fazer é prometer fazer «tudo ao meu alcance».
Fitz: Deve ter sido difícil para ele renunciar?
Lu: Sim. Na manhã de partida, descemos e sentamos em Palm Beach, e era um daqueles dias em que a neblina era suficiente para suavizar a luz, e as ondas corriam em enormes. Acabamos de nos sentar na praia e conversar sobre a partida. Ele disse: «Apesar de tudo, foi um presente incrível — vir aqui e faz ê-lo».
Fitz: A imagem mais vívida que eu tive ao trabalhar no livro é quando você deixa seu lugar nas praias do norte e vai ao aeroporto, você está entrando em um táxi com seu pai e, quando dirige pela ponte, ele olha No Opera Theatre, em uma sinfonia inacabada, para olhar para sua obr a-prima pela última vez.
Carregando
Lu: Sim, e era incomum, porque havia uma névoa densa, por causa da qual ele mal conseguia v ê-lo. Foi muito simbólico.
Fitz: A tragédia óbvia é que ele não pôde voltar para ver sua obr a-prima final, embora em algum momento ele estivesse pensando em retornar, aplicando “um pouco de batom e colocando uma peruca e retornar à Austrália à imagem de uma mulher” para ir Através de incógnito e veja tudo próximo. Você foi o primeiro membro da família a retornar e viu o progresso.
Lou: Pela primeira vez, voltei com meu então marido Alex Popov, e nosso amigo organizou que poderíamos visitar o canteiro de obras. O homem nos dirigiu em um canteiro de obras, e alguém no canteiro de obras gritou: “Eu sei quem você é, você é filha do Dzon!” E a pessoa que nos levou disse: “Eles me demitirão por isso. ”Naquela época, havia uma atmosfera muito ruim em relação ao meu pai.
Fitz: E quando você retornou uma segunda vez para ver a obr a-prima acabada?
Lu: Foi absolutamente, inevitavelmente, mágico. Eu não estava nas pirâmides. Mas isso é algo em que você sente que sempre foi. Isso é tão lógico, tão perfeito. Você não acha que este é um objeto estranho que foi estabelecido no país — sente que sempre esteve lá, e a cidade ao redor é mais estranha que o teatro de ópera.
Fitz: Ainda é incrível que ele não possa vir v ê-lo.
Lou: Ele pensou nela como uma sinfonia e sabia que ela havia terminado. Mas, em primeiro lugar, minha mãe disse que não poderia suportar o que foi feito a ela — que ela não foi concluída de acordo com sua visão. Isso é, por um lado,, mas, por outro, ele poderia lidar se houvesse divergências a que ele era como um ímã. Ele não conseguia lidar com tanta pressão.
Fitz: Pouco antes da morte de seu pai, ele disse em entrevista ao The Guardian: «Todo dia eu acordo e penso no teatro de ópera. Estou muito satisfeito por esse prédio significar muito para os habitantes de Sydney na Austrália. Isso me faz muito feliz.»Parece, apesar de tudo, ele morreu uma pessoa muito feliz.
Carregando
Lu: Foi assim. Ele entendeu perfeitamente que era apenas mais uma pequena formiga entre todos nós, pequenas formigas na terra, mas se você tivesse uma sorte incrivelmente e um privilégio caiu em receber uma tarefa como a construção de um teatro de ópera, onde você pode fazer algo assim Excepcional e antes que você deve fazer mais do que você jamais sonhou em fazer, então teve incomumente sorte e ele ficou satisfeito com o que conseguiu.
Fitz: Obrigado. Estou certo de que digo em nome dos habitantes de Sydney e Austrália, abordando a família Uttson: «Somos infinitamente gratos a você pelo fato de Yorno Utzon nos dar um tesouro por séculos.
Muito obrigado. Eu não acho que o Sydney e o Opera Theatre incluam eu e minha família nessas celebrações. Isso é incomum. Eu também estou cheio de gratidão.
Tweet da semana
Obtenha um boletim informativo semanal de opiniões que o desafie, apoie e enriqueça o seu. Inscrev a-se na nossa newsletter «Opinião».
